N.?51

SEPTIEMBRE-OCTUBRE 2007

12

 

  

 

Mar韆 Jos?S. Bermejo

  

  

E

   
    

l hombre mono y sus incre韇les aventuras comienzan en el a駉 1912, cuando Edgar Rice Burroughs (1875-1950) saca a la venta por entregas la primera narraci髇 con el t韙ulo de Tarzan of the Apes (Tarz醤 de los Monos) en las p醙inas de la revista de aventuras All-Story Magazine. El argumento de este primer relato es muy bien recibido en una sociedad en plena crisis econ髆ica y en un ambiente preb閘ico: Un ni駉 de familia noble inglesa es abandonado en medio de la jungla africana para ser criado por una tribu de monos y convertirse, con el paso del tiempo, en el “Se駉r de la Jungla”.

En poco tiempo, Tarz醤 (que significa “Piel Blanca”) se transforma en uno de los h閞oes m醩 importantes de la literatura de aventuras. Bajo la f閞til pluma de Burroughs, este ex髏ico personaje ser?el protagonista de 24 novelas que han pasado a engrosar la lista de las mejores obras de ciencia ficci髇 jam醩 escritas y que convirtieron a su creador en un fen髆eno de masas.

Su 閤ito lleg?inmediatamente a la gran pantalla en Tarzan of the Apes (1918), dirigida por Scott Sidney. El primer Tarz醤 infantil lo encarn?el joven actor Gordon Griffith, que, al paso del metraje y el crecimiento del personaje en adulto, se convertir韆 en el Rey de la Jungla, interpretado por Elmo Lincoln, conocido como el primer Tarz醤. Un personaje caricaturesco, con peluca y cinta al pelo y algunos kilos de m醩, que cont?con la aprobaci髇 de Burroughs.

   

    

La fama fue inmediata y comenzaron las secuelas con The Romance of Tarzan (1918, Wilfred Lucas), The Revenge of Tarzan (1920, Harry Revier)... hasta la llegada de los famosos seriales cinematogr醘icos de la 閜oca en los que Tarz醤 tendr韆 tambi閚 los suyos, siendo los m醩 populares The Son of Tarzan (1920), con P. Dempsey Tabler; Tarzan the Mighty (1928), con  Frank Merrill; Tarzan the Fearless (1933), con Buster Crabbe, y The News Adventures of Tarzan (1935), producido por el propio Burroughs e interpretado por Bruce Bennet, hoy recordado en la historia del cine por su intervenci髇 en la m韙ica pel韈ula de John Houston El tesoro de Sierra Madre (1948).

Tarz醤, de liana en liana, fue pasando de actor en actor hasta llegar al inolvidable Johnny Weissm黮ler, el campe髇 ol韒pico de nataci髇, junto a la irrepetible Maureen O'Sullivan en el papel de Jane. El icono del cine de aventuras de la Metro Goldwyn Meyer en m韙icas pel韈ulas como Tarz醤 y su compa馿ra (Tarzan and his Mate (1934, Jack Conway), recordada por el olvido de la dura censura de la 閜oca que pas?por alto varios desnudos de O’Sullivan, que, en las siguientes secuelas, fue ‘obligada’ a vestir ‘m醩 p鷇icamente’, La huida de Tarz醤 (Tarzan Escapes, 1936, Richard Thorpe), Tarz醤 y su hijo, El tesoro de Tarz醤 (Tarzan's Secret Treasure, 1941, Richard Thorpe) y la 鷏tima, Tarz醤 en Nueva York (Tarzan's New York Adventure, 1942, Richard Thorpe), donde encontramos a la inolvidable Chita y Tarz醤, alias Weissm黮ler, trepando por rascacielos al mejor estilo de King Kong.

    

M醩 tarde viene el declive y la recuperaci髇 en 1984 con el filme Greystoke: La leyenda de Tarz醤, se駉r de los monos, dirigida por Hugh Hudson y protagonizada por Christopher Lambert, quien interpreta a un Tarz醤 que es descubierto por el capit醤 D’Arnot y llevado a Inglaterra, donde conoce a su familia y es educado de acuerdo a su rango.

Con unos buenos efectos especiales creados por Rick Baker para conseguir el mayor realismo posible de los primates, el mito de tarz醤 renace del olvido para protagonizar Tarz醤,  la versi髇 de dibujos animados de la f醔rica Disney, realizada en 1999 por Kevin Lima y Chris Buck, en la que el equipo creativo de Disney explora los aspectos m醩 emotivos de la aventura del personaje en su intento de encontrar su lugar entre estos dos mundos, la familia animal que lo cri?y la familia humana en la que naci? Con la inolvidable banda sonora creada por Phil Collins, la animaci髇 nos sumerge en una deliciosa combinaci髇 de humor y acci髇.

   

    

En 2003, lleg?la secuela con Tarz醤 y Jane, donde contemplamos la celebraci髇 de su primer a駉 juntos en encuentros con viejos amigos y nuevos enemigos, unas hambrientas panteras, o c髆o se deslizan sobre la lava de un volc醤 en erupci髇... Una pel韈ula para toda la familia, con su moraleja incluida: aunque vengan de mundos diferentes, Tarz醤 y Jane descubren que, formando un equipo, no tienen rival.

Mientras Hollywood cuenta al resto de los humanos las aventuras de Tarz醤, el papel impreso tuvo que esperar hasta el 7 de enero de 1929 para que el dibujante Harold Foster (Halifax, Nueva Escocia, Canad? 16 de agosto de 1892 - Florida, 25 de julio de 1982) comenzara a dar vida a la primera novela del hombre mono, en formato daily-strip, en diferentes diarios norteamericanos hasta finalizar su publicaci髇 el 16 de marzo de 1929.

Foster incorpora a Tarzan of the Apes su sello personal de trazo 醙il y de acci髇 en unas historietas en las que el recurso del globo para incorporar las locuciones de los personajes no es utilizado, para dar paso a los captions o leyendas t閏nicas denominadas story-strip, en las que la imagen era el centro de atenci髇 del lector, t閏nica con la que Foster consigue crear vi馿tas repletas de acci髇 en unos encuadres inimaginables hasta entonces en la historieta, donde la composici髇 y el movimiento se convierten en el protagonista de la narrativa.

Los 60 episodios iniciales de Tarzan of the Apes realizados por Foster son recogidos por Burroughs en el cuadernillo The Illustrated Tarzan Book, el primer comic-book de h閞oes de acci髇. La reimpresi髇 de las tiras publicadas en revistas o diarios en libritos que recog韆n sus vi馿tas gener?la industria del comic-book.

    

Foster dej?la serie de Tarz醤 para iniciar El Pr韓cipe Valiente, pasando las aventuras en la jungla a los lapiceros de Burne Hogarth, que aplic?todos sus conocimientos de la anatom韆 humana a los personajes de la serie dotando a sus p醙inas de una abigarrada composici髇 pict髍ica. Desde entonces, las historietas de Tarz醤, con el grafismo de Foster y Hogarth, son reimpresas con gran 閤ito por NBM Publishing, Inc.

Precisamente, desde septiembre del 2007, la editorial Planeta-DeAgostini comienza a publicar las tiras de prensa de Harold Foster en la colecci髇 Biblioteca Grandes del C髆ic, edici髇 de todo un cl醩ico que presenta importantes errores desde su inicio: ya en su primer tomo, incluido el art韈ulo introductorio de Bill Blackebeard, el texto est? repleto de fallos de traducci髇, a lo que hay que a馻dir la ausencia de cuatro p醙inas dominicales publicadas en la versi髇 de NBM (28/2, 6/3 y 22/5 y 29/5), sin olvidarnos del siempre controvertido problema del tama駉 del 醠bum, un problema para el virtuosismo gr醘ico de la serie.

       

  

 

Con esta edici髇, Planeta-DeAgostini recupera al icono de la jungla, el hombre mono, una de las obras maestras de Foster, que en el primer volumen nos muestra c髆o Tarz醤 se bate contra legionarios franceses que atacan sin concesiones a una de sus tribus amigas; capturado por el enemigo, Tarz醤 es rescatado por la bella Hulvia, suma sacerdotisa... En el segundo volumen, Tarz醤, explorando la jungla junto a Von Harben, encuentra a parte de la antigua civilizaci髇 egipcia viviendo en la misma; disfrazado de dios Toth, ayuda a una princesa egipcia a recuperar el trono y saca de m醩 de un l韔 a Von Harben...

Unas aventuras, en definitiva, que recuperan igualmente a su autor Edgar Rice Burroughs, un escritor que no s髄o recre?las aventuras del hombre mono en las sagas de Tarz醤 y Pellucidar, sino que tambi閚 creo un para韘o de comercializaci髇 con los productos de este gran hombre de la jungla. Juguetes, art韈ulos promocionales, tarjetas intercambiables, zapatos de tenis... Un mundo de comercio y medios de comunicaci髇 que abarca de la novela al cine y de la televisi髇 a los c髆ics. Tarz醤, de la selva a la cultura popular y de consumo. Un largo y exitoso viaje.

 

 

*Tomado del bolet韓 digital FANDECOMIX, n.?/span> 99, 10-16 octubre 2007.

  

  

Mar韆 Jos?S. Bermejo es escritora, pintora, periodista, dibujante y guionista de c髆ic, profesora y coordinadora de actividades y eventos socioculturales (salones, jornadas, talleres, seminarios, exposiciones...) relacionados con el c髆ic, la literatura, el cine y el arte digital en diferentes comunidades espa駉las (Madrid, Extremadura, Castilla la Mancha, Barcelona...) y de intercambio educativo con organizaciones p鷅licas y privadas de EE. UU. y la Comunidad Europea. Compagina estos trabajos con el estudio de la aplicaci髇 de la mitolog韆, la historia antigua y la etnolog韆 en el c髆ic americano, europeo y manga. Ha escrito y publicado varios libros, c髆ics y CD磗 con el grupo de m鷖ica electr髇ica ambient “El pez invisible”, del que forma parte junto con Fernando F. Vegas, con el que igualmente comparte su labor de creadora, dise馻dora, administradora y webmaster del e-zine FANDECOMIX y su blog.

  

  

GIBRALFARO. Revista de Creaci髇 Literaria y Humanidades. A駉 VI. N鷐ero 51. Septiembre-Octubre 2007. ISSN 1696-9294. Director: Jos?Antonio Molero Benavides. Copyright ?2007 Mar韆 Jos?S. Bermejo. ?2002-2007 EdiJambia & Departamento de Did醕tica de la Lengua y la Literatura. Facultad de Ciencias de la Educaci髇. Universidad de M醠aga.

  

  

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